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quarta-feira, 26 de janeiro de 2011

Dia internacional da dança (só avisando mesmo! )

"Dia internacional da Dança"

O Dia Internacional da Dança vem sendo celebrado no dia 29 de abril, promovido peloConselho Internacional de Dança (CID), uma organização interna da UNESCO para todos tipos de dança.

A comemoração foi introduzida em 1982 pelo Comitê Internacional da Dança da UNESCO. A data comemora o nascimento de Jean-Georges Noverre (1727-1810), o criador do balémoderno.

Entre os objetivos do Dia da Dança estão o aumento da atenção pela importância da dança entre o público geral, assim como incentivar governos de todo o mundo para fornecerem um local próprio para dança em todos sistemas de educação, do ensino infantil ao superior.

Enquanto a dança tem sido uma parte integral da cultura humana através de sua história, não é prioridade oficial no mundo. Em particular, o prof. Alkis Raftis, então presidente do Conselho Internacional de Dança, disse em seu discurso em 2003 que "em mais da metade dos 200 países no mundo, a dança não aparece em textos legais (para melhor ou para pior!). Não há fundos no orçamento do Estado alocados para o apoio a este tipo de arte. Não há educação da dança, seja privada ou pública".

O foco do Dia da Dança está na educação infantil. O CID alerta os estab

elecimentos que contatem o seu Ministério da Educação com as propostas para celebrar este dia em todas escolas, escrevendo redações sobre dança, desenhando imagens de dança, dançando em ruas, etc. Enfim, manifestando em crianças e consequentemente nos adultos, a vontade e importância da dança arte na vida do ser humano








*Imagem e texto tirado do Google Wikipedia.


Sei que hoje não é o dia internacional da dança, mas só avisando mesmo! Por que nós Bailarinas e Bailarinos estamos dentro, e não trate de esquecer , ok? Tchau. Beijos de Sarinhaah.

Ballet de Repertório: Dom Quixote


Coreografia: Marius Petipa

Música: Leon Minkus

Estréia Mundial: 1869, em Moscou.

Na praça do mercado, em Barcelona, Quitéria (Kitri) está sendo forçada por seu pai a aceitar a corte do rico comerciante Gamanche, que deseja se casar com ela.

A moça, apaixonada pelo barbeiro Basílio, reluta insistentemente. Dom Quixote chega à praça e presencia a cena, logo vendo em Quitéria a alucinação de Dulcinéia, a mulher de seus sonhos.

D. Quixote desafia Gamanche para um duelo, sendo expulso da cidade. Basílio, por sua vez, desesperado ante a perspectiva do casamento de Kitri com Gamanche, finge estar se suicidando, e pede ao pai da moça que lhe satisfaça um último desejo, concedendo-lhe a mão de Quitéria em casamento. O pai cede, e para o seu espanto, Basílio se levanta radiante de saúde e felicidade, para abraçar a amada.

D. Quixote, expulso da cidade, acampa à beira dos moinhos, onde encontra o rei dos ciganos, que organiza uma festa para ele. O velho bebe demais e acaba vítima de suas fantasias, pois ataca carroças de marionetes e os moinhos de vento, julgando estar em batalha com gigantes inimigos.

Ao final da batalha, o velho dorme, e sonha com os jardins de Dulcinéia, povoados por seres fantásticos. Um duque que passava por ali acorda o fidalgo e convida-o a pousar em seu castelo. Lá, numa festa em homenagem ao cavaleiro, seu amigo Carrasco simula com ele uma batalha, convencendo-o ao final de abandonar as ilusões e voltar a viver na realidade.

Enquanto isso, na praça de Sevilha, o casamento de Quitéria e Basílio é celebrado.




* Imagens e texto tirado do google.

Ballet de Repertório


Balé de repertório É o tipo de ballet que contém uma história dentro dele, que precisa contar com um número razoável de bailarinos e coreografias para ser executado. É um conjunto de coreografias querendo contar uma histórinha. Tem um conjunto de passos que deve ser seguido, minuciosamente (apesar de ás vezes, o coreógrafo fazer adaptações, que devem sempre ser citadas). Os mais conhecidos são O Quebra Nozes, O Lago dos Cisnes, Giselle, Copéllia, Pássaro de Fogo, Esmeralda, Dom Quixote, etc.

Os ballets de repertório contam uma história usando a dança, a música e a mímica. Foram montados e encenados durante o século XIX, e até hoje são remontados com as mesmas músicas e suas coreografias de origem, baseados no estilo da escola que vai apresentá-lo. Seguem tradicionalmente sua criação. No palco se apresentam os grandes bailarinos, o corpo de baiobs.:normalmente as sequencias de passos não podem ser mudados.Exemplo: se a cena 1 , tem um adagio, não se pode retirar para colocar um alegro.

São obras montadas antes do século XX que são patrimônio da Humanidade. Essa é uma lista dos mais famosos Balés de repertório:












*Retirado do Google Wikipédia.

Noticias sobre Balé...[part 2] -- A Técnica do Ballet Clássico

A técnica do ballet refere-se a um sistema de anatomia correto com estratégias que permitam atingir a articulação, combinando execução e expressão artística dos passos de ballet.

A técnica de ballet tem apenas pequenas variações regionais a nível mundial. Diversos métodos de treinamento foram criados, para cada estilo de ballet um treinamento específico.

O Ballet (especialmente ballet clássico) coloca grande ênfase sobre o método e execução do movimento.

A técnica do ballet pode referir-se a princípios fundamentais e as etapas em que os passos de ballet são construídos.

Estes princípios fundamentais e as etapas incluem alongar o corpo – “puxar para cima” (uma expressão popular usada para descrever boa postura e elevação dos músculos de forma a aumentar a participação, qualidade e quantidade de voltas de uma piroueta, e um alinhamento adequado), postura, apontando o dedo do pé, e flexibilidade.

Em geral, referindo-se à execução de dança, uma bailarina com boa técnica exige um bom alinhamento.Quando o alinhamento refere-se a capacidade da bailarina de manter a cabeça, ombros e quadris alinhados verticalmente, refere-



* Imagens do google.

*Texto do google.

Clique ~~>

Clique nesse site , ou copie : http://www.snut.org/flash/


Um super fofo , um mimo <3

Além de ser pouca coisa, voce vai gostar, tenho certeza! Beijos

Ì Sah Ì (hoje 26/01/11)

Não sei explicar o que sinto,
verdadeiramente.
Expliquei para algumas pessoas,
que estava pensativa.
Falando pelo o telefone,
alguns perguntam,
por que eu estava chorando,
eu dizia que não.
Outras quase sabiam o que estava passando e,
perguntava se eu errei um passo,
e por isso estava assim,
eu dizia que não era exatamente isso.
Mas ainda continuava cheia de perguntas,
até que me tranquei no quarto,
e repensei o que a professora tinha falado,
para todas no Studio.
Mas é verdade...
eu sou muito drámatica para essas coisas,
mas eu sempre olho a qualidade das pessoas,
assim excluo os defeitos.
Mas eu não estou chateada,
nem triste,
só penso assim:
" Mas se eu tentar , ou nem conseguir ?" - e chorava por dentro.
É verdade, cada coisa tem seu tempo,
o meu eu espero,
treinando,
calmamente,
com esperança,
e fé eternamente.


*¤Vida de Uma Bailarina◄*

Vida de Uma Bailarina...
de: Sara de Jesus C. Vogado.

Tenho que admitir, de verdade, que não foi fácil, rapido, aprender...
Tive algumas complicaçoes, mas enfim... eu consegui batalhar...
Ser uma bailarina, e´uma graça, um dom , talento, que Deus deu, para melhor de tudo saber usa-lo, e aprender o que voce mais gosta! Quando é dom mesmo, voce gosta tanto que nunca mais para, e assim continua para frente...
É sentir o cheiro da sapatilha nova, no pé, quando coloca. É sentir o cheiro do giro, quando roda, é bom gostar, assim aprende a Amar. Quero amar, aprender, que aquele meu dom, que Deus deu, sempre vou continuar com ele, mas também á batalhas na frente, para mim alcançar! e se eu tiver força de vontande, eu conseguirei de verdade, mesmo sabendo, que vai doer, e mesmo assim, vou estar feliz, ao saber que aquele é o meu sonho, o sonho, que quase não pude alcança-lo, e então cai lágrimas de meus olhos, não de tristeza, mas sim de alegria, sabendo que para o resto da vida, vou guardar de carinho a primeira vez que eu pisei num palco, ou pisei numa sala de treino de balé. Guardar, com minha delicadeza, e sempre lembrando daquele dia...
Mesmo errando, estou aprendendo, sabendo, que se eu treinar, estarei melhor, e vou batalhar, com garras e forças de minha mão, e principalmente meu corpo, que se mostra diante de Deus, mostrando meu Talento, meu dom, que ele deu.
Estou feliz, fazendo o que faço, me alegro muito, e sinceramente me sinto mais leve, mais espontanea. é verdade, que niguem muda niguem, mas o ballet, me mudou, apesar de minha outra ideia. Eu queria balé, sempre quis, e quando cheguei lá, bem no começo, sabia, que aquilo seria para sempre.
Na verdade, ainda sou muito jovem para contar isso, mas o que eu tenho para contar des daquele dia, não será resumido em pequenas palavras faladas pelas bocas. Eu terei certeza, que um dia vou chegar lá na frente, e me lembrar de tudo o que aconteceu comigo no bale´todo, e dos primeiros passos que dei no balé.
"O meu sonho se realizou" - Gritei. Nunca me esquecerei dessa frase. E de tantas outras que me disseram ,e eu disse , e vão me dizer pelo o resto da vida.
Vou ser feliz, vou chegar no palco e dançar o maximo que posso de maravilhoso.
Serei eterna em meu nome... Lembrando de mim " A pequena bailarina, que brilhou nos palcos do brasil e exterior todo: Sara de Jesus "

*-)



É, admito, que ás vezes, fiquei chateada, por ter errado um passo, ou a professora ter brigado, eu ja ate chorei escondido no começo! Mas depois me acostumei e se eu quisesse ser bailarina, tinha que seguir aquilo, e também aquilo não era pra me ofender, era pra me ensinar. Quanto mais errando, mais acertando vamos está. Mas também eu aprendi que se não treinarmos, vai ficar dificil de fazer o passo.


Mas eu nunca desanimei para dançar, mesmo acustumada, ou magooada, com alguma coisa pessoal, eu posso ate errar um passinho ali outra aqui! Mas nunca desisti e nunca desistirei de alcançar meu sonho... eternamente!



Ás vezes, nos precipitamos na vida,
queremos alcançar nossos objetivos de forma imediata, realizar nossos sonhos o mais breve possível...
Mas quando não conseguimos, nos decepcionamos! Achamos que é porque não era pra ser... Porém, devemos saber que se algo não deu certo naquela ocasião, é porque ainda não estava no hora certa. Basta ter paciência e principalmente Fé... Pois Deus sabe a hora certa de realizar o sonho de c
ada filho seu.



Eu sempre penso assim: Eu estou dançando que seja pelo um motivo certo, eu estou dançando, por que eu gosto, de dançar, quero agarrar com força, sentir o cheirinho da vitoria, e glóriar a Deus, o todo poderoso, que me incetivou, e me ajudou a chegar até aqui.
Depois que começei na ponta eu percebi que nada é impossivel se voce crer que Deus que o melhor para voce! Depois de um ano e sete meses de aula pude agora conviver com a sapatilha de ponta, um dia foi minha primeira aula, mas eu quero me destacar,e que as pessoas possam me reeconhecer que eu sou uma menina de garra ,força, coração e de muita fé . E sim eu não posso dizer que o balé não mudou  minha vida, mudou completamente  e entrou agora para sempre na minha vida. Agora quero continuar aprendendo, e convivendo com meu erros e concertando com certeza, vivendo pelo o motivo certo num caminho de um proposito feito por Deus.



Fim.... ;*


terça-feira, 25 de janeiro de 2011

O encanto da bailarina

Pessoal, tive hoje na internet, e vi no google, essa poesia, eu achei bonita. Espeo que gostem! Beijos ;)

 

                            " O Encanto Da Bailarina"


Se ergue altiva a bailarina
em passos suaves e elegantes
parece ave de rapina
expressa com o corpo a paixão dos amantes
num encantador ballet suplicante
Se pudesse voar, certamente alcançaria
as nuvens na amplidão do céu
e de lá então sorriria
com as sapatilhas atadas aos pés
bailando em plena harmonia, ao léu

* Úrsula Avner *



* poesia com registro de autoria
* imagem retirada de pesquisa feita no Google

segunda-feira, 24 de janeiro de 2011

;* Balé ;* desanimo ? ;*

Sabe, pessoal, quando eu desanimo que eu não consigo fazer nada, e se eu não conseguir vou chorar muito. Mas já ouvi essa palavra de mim, de todos que torcem por mim : Com erro se aprende. " Eu vou fazer o meu melhor, eu juro por mim ".
E quando eu não consigo, me entristesso , começo a pensar em coisas de desistir, mas por que? não sei te responder, infelizmente.
Mas eu tento não desanimar, para mim na frente lutar, guerrear, com todas as minha forças, assim eu chego lá.
O incentivo vem dentro de mim, se eu me incentivar, eu vou conseguir ganhar. Não posso desanimar...
Jamais...

;D

Pessoal, com passos do balé: Pra contar a verdade, eu não sei tãooo assim os passos de balé, quando a professora fala, eu tento memorizar! ver o que é , para aprender. Mas eu ainda nem sei aquela coisa e tal. Não me acho aberração de aprender ter que aprender tão rapido os passos. Não se ache assim, por que um dia voce vai aprender, mesmo que seja no tempo que voce nem perceba.

Beijocas ;* de Sariinha

Dicionario de balé (parte 2)

A

ADÁGIO - Derivado do italiano – lentamente.


a) qualquer dança ou combinação de passos feitos para a música lenta;
b) série de exercícios efetuados durante a aula com o fito de desenvolver a graça, o equilíbrio e o senso de harmonia e beleza das linhas;
c) parte dos pas de deux clássicos dançados pela bailarina e seu partner. Chamado pelos franceses de Adage.

ALLEGRO - Palavra italiana derivada do latim Alecer (vivaz).

a) qualquer dança ou combinação de passos feito para uma música de tempo rápido ou moderado;
b) parte da aula que segue o Adágio;
c) todos os passos rápidos, como saltos, bateria etc., em balé, são parte do Allegro.

APLOMB - Aprumo. Dá-se o nome de Aplomb à elegância e ao controle perfeito do corpo e dos pés, conseguido pelo bailarino ao executar o movimento.

ARABESQUE - Arabesco. Palavra originária do árabe significando ornamento.
Posição na qual o peso do corpo é sustentado numa só perna, enquanto a outra se encontra esticada para trás, geralmente no ar e com os braços dispostos de maneira harmoniosa.
Esta posição apresenta variações tais como:
1.. o pé que sustenta o corpo pode estar totalmente apoiado no chão, na meia ponta, ou na ponta;
2.. a perna que sustenta a pose pode estar ou não flexionada;
3.. a posição do corpo pode estar alongada (allongée), ou inclinada (penchée);
4.. também os braços sofrem alterações, sendo eles que determinam as qualificações dos arabesques.

B

BALANCÉ- ou Pas de Valse - Balanceado. É um passo balanceado em ritmo de valsa. O bailarino dá um passo ao lado com uma perna, trazendo a outra para trás desta, com o joelho meio dobrado e a meia ponta no chão; em seguida, transfere o peso do corpo para a perna de trás e logo em seguida para a da frente, sem mudar a posição de ambas.
Pode ser feito também cruzando-se a perna em frente ou dando-se o passo para frente ou para trás, em vez de ao lado.

BALLET - Balé. Derivado do italiano ballare (bailar). É um conjunto de passos de dança executados em solo ou em grupo. Balé reúne, na sua maioria, várias artes, tais como música, pintura (cenários e figurinos), arte dramática (mímica e interpretação), com a dança na sua forma clássìca ou moderna.

BASQUE, PAS DE- Passo de basco. Passo cujo nome indica sua origem. Foi introduzido no balé clássico por Maria Camargo (1 710-1770). Pode ser glissé (deslizado) ou sauté (saltado), en avant (para frente), ou en arrière (para trás).

BATTEMENT – Batida, pancada. Termo genérico designando certos exercícios e movimentos da perna e do pé, executados sob a forma de batidas. Basicamente, em balé, o termo battement significa a extensão total ou parcial da perna e do pé e seu retorno à posição inicial.

BATTU – Batido, golpeado. Este termo, ainda que relacionado a qualquer passo, mantém-se inalterado, significando apenas que o bailarino bate as pernas durante a sua execução. Por exemplo, um assemblé battue é um assemblé comum, porém com uma batida das pernas no ar.

BOURRÉE, PAS DE – Bourrée é o nome de uma dança folclórica das províncias de Auvergne e Berri. Sua conexão com os pas de bourrée do balé clássico é obscura, tendo sido introduzido com certa estilização, por alguns coreógrafos contemporâneos. É um passo de locomoção em geral com três movimentos das pernas, feitos em qualquer direção.

C

CHAT, PAS DE – Passo de gato. Passo em que o bailarino, começando de 5a posição, levanta a perna de trás num retiré, estando em demi-plié na perna de sustentação, pula lateralmente sobre a perna levantada, ao mesmo tempo em que levanta a outra em retiré e fecha 5a no demi-plié. O pas de chat italiano é feito com as duas pernas dobradas no ar ao mesmo tempo.

CONTRETEMPS - Contratempo. Passo composto de um coupé chassé, temps levé, chassé passé. 5a posição, direita em frente; coupé com a perna esquerda, chassé en avant com a direita, um temps levé sobre a perna direita, com a esquerda atrás em arabesque, e um chassé passé com a esquerda terminando em 4a allongée, com o peso sobre a perna esquerda em demi-plié e a direita atrás em degagé a terre.

COREÓGRAFO - Do grego Khoros (danÇa) e grapho (escrita), designa a pessoa que cria um balé; os passos e danças que, em seqüência, formam um balé. No princípio do século XVIII, este termo significava "anotador de dança"; como em geral era este quem também criava os passos do balé, a palavra passou a cobrir ambas as atividades. Quando desapareceu a arte de escrever os balés, o termo coreógrafo passou a significar apenas "criador de balé".

COREOGRAFIA - Termo usado no século XVlll para designar a arte de "anotação de danças" e que agora significa "seqüência de passos e movimentos que compõem um balé".

COTÉ, DE - Ao lado. Não é um passo; este termo, quando adicionado a qualquer passo ou exercício, significa que este deve ser executado ao lado.

CROISÉ - Cruzado. Uma das oito direções do corpo do bailarino em relação ao palco e ao espaço circundante.

CROIX, EN - Em cruz. Fazer qualquer exercício en croix significa executá-lo em frente, ao lado, atrás e de novo ao lado.

D

DANSEUR NOBLE - Bailarino nobre. Nome em geral usado para designar a primeira figura masculina de um balé, o herói romântico, como o tenor numa ópera.

DANSEUR, DANSEUSE - Bailarino, bailarina.

DANSE DE CARACTERE - Dança folclórica ou a caráter.

DEBOULÉS - Rolar. Pequenos tours, em geral feitos em séries, em que o bailarino executa pequenas voltas, transferindo o peso do corpo de uma perna para outra. O mesmo que CHAINÉS.

DEDANS, EN - Para dentro. Indica que: (a) o movimento da perna é feito numa direção circular de trás para frente; (b) uma pirueta é executada girando para o lado da perna de sustentação.

DEGAGÈ- Afastado. Posição em que o bailarino se encontra sobre uma perna, com a outra afastada, ponta esticada, em frente, ao lado ou atrás. 0 degagé pode ser à terre, com a ponta tocando o chão, ou en I'air, com a perna levantada a meia ou grande altura.

DEHORS, EN - Para fora. Indica que: (a) o movimento da perna é feito em direção circular da frente para trás; (b) uma pirueta é executada girando-se para o lado da perna que levanta do chão.

DEMI - Meio, metade. Qualquer posição ou passo efetuado de maneira pequena ou pela metade.

DEMI POINTE - Meia ponta, ou seja, sobre a sola dos dedos dos pés.

DERRIÈRE - Atrás. Qualquer passo, exercício ou posição executados atrás, isto é, com a perna fazendo o movimento atrás da outra ou então fechando atrás.

DESSOUS - Embaixo. Qualquer passo executado com a perna de ação passando atrás da outra.

DESSUS - Em cima. Qualquer passo que quando executado, a perna que comanda a ação passa na frente da outra.

DEUX, PAS DE - Passo de dois (ou passo a dois). Uma dança para duas pessoas. Grand pas de deux, nome dado nos balés clássicos para os pas de deux feitos pela primeira bailarina e pelo primeiro bailarino, destinado a mostrar sua virtuosidade, e em geral consistindo de entrada, adágio, variação para a bailarina, variação para o bailarino, concluindo com uma Coda.

DEVANT - Em frente. Termo relacionado a qualquer passo ou exercício que é executado em frente, isto é, com a perna fazendo o movimento em frente da outra, ou então fechando na frente.

E

ECARTÉ - Separado. Uma posição do corpo, oblíqua para o público, na qual o braço e a perna estão estendidos no mesmo plano vertical e diagonal como o resto do corpo. As outras posições do corpo são en face, croisé, ouvert (ou effacé).

ELEVATlON - Elevação. A altura dos saltos do bailarino. Termo aplicado a todos os movimentos aéreos, isto é, feitos no ar, com pequenos ou grandes saltos.

ENCHAINEMENT - Encadeamento. Qualquer combinação de vários passos numa aula é um enchainement.

EN FACE - De frente. Uma das direções do corpo, quando o bailarino está bem de frente para o público.

ENTRECHAT – Termo provavelmente originado do italiano cabriola intrecciata, ou seja, cabriola cruzada. Um salto no ar de 5a posição em que o bailarino , no ar, cruza as pernas uma, duas ou três vezes.


F

FOUETTÉ - Do termo francês fouetté (chicote). Devido à grande diversidade dos vários passos, tanto da barra, de adágio e de allegro, denominados fouettés, é todo movimento seco (chicoteado) executado pela perna, ou pela perna e corpo, quando este faz um movimento, virando para o lado contrário da perna.


J

JETÉS – Jogados. Passo de allegro. São diferentes tipos de saltos. Pode ser petit jeté, jeté ordinaire, grand jeté, grand jeté en avant, grand jeté en tournant, jeté passé, jetés battement, jetés elancés e, na escola russa, ainda o jeté fermé.


M

MÁITRE-DE-BALLET, MAITRESSE-DU-BALLET OU CHEFE DO BALÉ - É o responsável, junto ao coreógrafo, por manter e remontar, quando necessário, a obra, respeitando sua autenticidade, qualidade técnica e artística. O maitre-de-ballet também dá aulas à companhia cuidando da unidade de trabalho e estilo que estão sob a sua responsabilidade.

MANÉGE - Picadeiro, indica a forma em que o bailarino executa os tours, quando estes são feitos ao redor do palco, como se circundasse um picadeiro imaginário.

MARCHÉ, PAS - Passo marchado ou andado. Um passo comum, feito com o pé esticado, colocando-se primeiro no chão a meia ponta e em seguida o calcanhar.


P

PAS - Passo. Um único movimento de perna, quando no ato de andar ou dançar.

PIROUETTE – Pirueta. Uma volta inteira do corpo executada sobre uma perna (na ponta ou meia ponta), enquanto a outra está dobrada, com o pé em frente ao joelho da perna de sustentação. Quando a volta é feita para o lado da perna que levanta, a pirueta é en dehors; quando a volta é para o lado da perna de sustentação, a pirueta é en dedans.

PLIÉ - Dobrado. Flexão dos joelhos. Um exercício que compõe quase todos os outros da barra.

PORT DE BRAS - Movimento dos braços.

PROFESSOR (A) - É aquele que ensina em diferentes níveis aos alunos a técnica da dança, desde seus princípios básicos até o nível profissional, dependendo de sua capacidade.

PROMENADE - Passeio, uma volta lenta dada sobre um pé (toda a planta no chão ou na ponta, neste último caso com a ajuda de um bailarino), enquanto a outra perna está numa dada posição (arabesque, por exemplo). Devem-se tomar como eixo os dedos do pé, enquanto o calcanhar vai executando uma volta completa em torno dele (o eixo).


Q

QUATRE, PAS DE - Passo de quatro. Uma dança para quatro pessoas. Numa coreografia pode haver solos até para dez pessoas, homens e mulheres. Depois desta quantidade já é considerado Corpo de Baile.


R

REPETITÉUR (ENSAIADOR)
É o assistente do maitre-de-ballet, ensaia as diversas partes da obra, variações, solos, grupos, corpo de balé e é também professor categorizado.


T

TOUR - Volta. O mesmo que pirueta. Em geral as grandes piruetas são mais comumente chamadas tours. Exemplo, pirueta en attitude ou tour en attitude. Também as que são feitas em séries, como o tour piqué.

TOUR EN L'AIR - Volta no ar. Em geral, passo para o bailarino homem. Saindo de 5a posição (ou qualquer outra, em geral 2a ou 5a) no demi-plié, o bailarino dá um salto para cima com as pernas bem juntas ao mesmo tempo em que vira uma ou mais voltas no ar com o corpo.

TOURNANT, EN - Virando. Adicional aos passos que podem ser feitos com uma volta do corpo. Como, por exemplo, o assemblé soutenu, que pode ser simples (sem a volta) ou en tournant.

TROIS, PAS DE - Passo de três pessoas. Variação de dança feita por três bailarinos, em geral duas moças e um rapaz.


V

VALSE, PAS DE - Passo de valsa. O mesmo que balancé.

Dicionario de balé (parte 2)

A

ADÁGIO - Derivado do italiano – lentamente.


a) qualquer dança ou combinação de passos feitos para a música lenta;
b) série de exercícios efetuados durante a aula com o fito de desenvolver a graça, o equilíbrio e o senso de harmonia e beleza das linhas;
c) parte dos pas de deux clássicos dançados pela bailarina e seu partner. Chamado pelos franceses de Adage.

ALLEGRO - Palavra italiana derivada do latim Alecer (vivaz).

a) qualquer dança ou combinação de passos feito para uma música de tempo rápido ou moderado;
b) parte da aula que segue o Adágio;
c) todos os passos rápidos, como saltos, bateria etc., em balé, são parte do Allegro.

APLOMB - Aprumo. Dá-se o nome de Aplomb à elegância e ao controle perfeito do corpo e dos pés, conseguido pelo bailarino ao executar o movimento.

ARABESQUE - Arabesco. Palavra originária do árabe significando ornamento.
Posição na qual o peso do corpo é sustentado numa só perna, enquanto a outra se encontra esticada para trás, geralmente no ar e com os braços dispostos de maneira harmoniosa.
Esta posição apresenta variações tais como:
1.. o pé que sustenta o corpo pode estar totalmente apoiado no chão, na meia ponta, ou na ponta;
2.. a perna que sustenta a pose pode estar ou não flexionada;
3.. a posição do corpo pode estar alongada (allongée), ou inclinada (penchée);
4.. também os braços sofrem alterações, sendo eles que determinam as qualificações dos arabesques.

B

BALANCÉ- ou Pas de Valse - Balanceado. É um passo balanceado em ritmo de valsa. O bailarino dá um passo ao lado com uma perna, trazendo a outra para trás desta, com o joelho meio dobrado e a meia ponta no chão; em seguida, transfere o peso do corpo para a perna de trás e logo em seguida para a da frente, sem mudar a posição de ambas.
Pode ser feito também cruzando-se a perna em frente ou dando-se o passo para frente ou para trás, em vez de ao lado.

BALLET - Balé. Derivado do italiano ballare (bailar). É um conjunto de passos de dança executados em solo ou em grupo. Balé reúne, na sua maioria, várias artes, tais como música, pintura (cenários e figurinos), arte dramática (mímica e interpretação), com a dança na sua forma clássìca ou moderna.

BASQUE, PAS DE- Passo de basco. Passo cujo nome indica sua origem. Foi introduzido no balé clássico por Maria Camargo (1 710-1770). Pode ser glissé (deslizado) ou sauté (saltado), en avant (para frente), ou en arrière (para trás).

BATTEMENT – Batida, pancada. Termo genérico designando certos exercícios e movimentos da perna e do pé, executados sob a forma de batidas. Basicamente, em balé, o termo battement significa a extensão total ou parcial da perna e do pé e seu retorno à posição inicial.

BATTU – Batido, golpeado. Este termo, ainda que relacionado a qualquer passo, mantém-se inalterado, significando apenas que o bailarino bate as pernas durante a sua execução. Por exemplo, um assemblé battue é um assemblé comum, porém com uma batida das pernas no ar.

BOURRÉE, PAS DE – Bourrée é o nome de uma dança folclórica das províncias de Auvergne e Berri. Sua conexão com os pas de bourrée do balé clássico é obscura, tendo sido introduzido com certa estilização, por alguns coreógrafos contemporâneos. É um passo de locomoção em geral com três movimentos das pernas, feitos em qualquer direção.

C

CHAT, PAS DE – Passo de gato. Passo em que o bailarino, começando de 5a posição, levanta a perna de trás num retiré, estando em demi-plié na perna de sustentação, pula lateralmente sobre a perna levantada, ao mesmo tempo em que levanta a outra em retiré e fecha 5a no demi-plié. O pas de chat italiano é feito com as duas pernas dobradas no ar ao mesmo tempo.

CONTRETEMPS - Contratempo. Passo composto de um coupé chassé, temps levé, chassé passé. 5a posição, direita em frente; coupé com a perna esquerda, chassé en avant com a direita, um temps levé sobre a perna direita, com a esquerda atrás em arabesque, e um chassé passé com a esquerda terminando em 4a allongée, com o peso sobre a perna esquerda em demi-plié e a direita atrás em degagé a terre.

COREÓGRAFO - Do grego Khoros (danÇa) e grapho (escrita), designa a pessoa que cria um balé; os passos e danças que, em seqüência, formam um balé. No princípio do século XVIII, este termo significava "anotador de dança"; como em geral era este quem também criava os passos do balé, a palavra passou a cobrir ambas as atividades. Quando desapareceu a arte de escrever os balés, o termo coreógrafo passou a significar apenas "criador de balé".

COREOGRAFIA - Termo usado no século XVlll para designar a arte de "anotação de danças" e que agora significa "seqüência de passos e movimentos que compõem um balé".

COTÉ, DE - Ao lado. Não é um passo; este termo, quando adicionado a qualquer passo ou exercício, significa que este deve ser executado ao lado.

CROISÉ - Cruzado. Uma das oito direções do corpo do bailarino em relação ao palco e ao espaço circundante.

CROIX, EN - Em cruz. Fazer qualquer exercício en croix significa executá-lo em frente, ao lado, atrás e de novo ao lado.

D

DANSEUR NOBLE - Bailarino nobre. Nome em geral usado para designar a primeira figura masculina de um balé, o herói romântico, como o tenor numa ópera.

DANSEUR, DANSEUSE - Bailarino, bailarina.

DANSE DE CARACTERE - Dança folclórica ou a caráter.

DEBOULÉS - Rolar. Pequenos tours, em geral feitos em séries, em que o bailarino executa pequenas voltas, transferindo o peso do corpo de uma perna para outra. O mesmo que CHAINÉS.

DEDANS, EN - Para dentro. Indica que: (a) o movimento da perna é feito numa direção circular de trás para frente; (b) uma pirueta é executada girando para o lado da perna de sustentação.

DEGAGÈ- Afastado. Posição em que o bailarino se encontra sobre uma perna, com a outra afastada, ponta esticada, em frente, ao lado ou atrás. 0 degagé pode ser à terre, com a ponta tocando o chão, ou en I'air, com a perna levantada a meia ou grande altura.

DEHORS, EN - Para fora. Indica que: (a) o movimento da perna é feito em direção circular da frente para trás; (b) uma pirueta é executada girando-se para o lado da perna que levanta do chão.

DEMI - Meio, metade. Qualquer posição ou passo efetuado de maneira pequena ou pela metade.

DEMI POINTE - Meia ponta, ou seja, sobre a sola dos dedos dos pés.

DERRIÈRE - Atrás. Qualquer passo, exercício ou posição executados atrás, isto é, com a perna fazendo o movimento atrás da outra ou então fechando atrás.

DESSOUS - Embaixo. Qualquer passo executado com a perna de ação passando atrás da outra.

DESSUS - Em cima. Qualquer passo que quando executado, a perna que comanda a ação passa na frente da outra.

DEUX, PAS DE - Passo de dois (ou passo a dois). Uma dança para duas pessoas. Grand pas de deux, nome dado nos balés clássicos para os pas de deux feitos pela primeira bailarina e pelo primeiro bailarino, destinado a mostrar sua virtuosidade, e em geral consistindo de entrada, adágio, variação para a bailarina, variação para o bailarino, concluindo com uma Coda.

DEVANT - Em frente. Termo relacionado a qualquer passo ou exercício que é executado em frente, isto é, com a perna fazendo o movimento em frente da outra, ou então fechando na frente.

E

ECARTÉ - Separado. Uma posição do corpo, oblíqua para o público, na qual o braço e a perna estão estendidos no mesmo plano vertical e diagonal como o resto do corpo. As outras posições do corpo são en face, croisé, ouvert (ou effacé).

ELEVATlON - Elevação. A altura dos saltos do bailarino. Termo aplicado a todos os movimentos aéreos, isto é, feitos no ar, com pequenos ou grandes saltos.

ENCHAINEMENT - Encadeamento. Qualquer combinação de vários passos numa aula é um enchainement.

EN FACE - De frente. Uma das direções do corpo, quando o bailarino está bem de frente para o público.

ENTRECHAT – Termo provavelmente originado do italiano cabriola intrecciata, ou seja, cabriola cruzada. Um salto no ar de 5a posição em que o bailarino , no ar, cruza as pernas uma, duas ou três vezes.


F

FOUETTÉ - Do termo francês fouetté (chicote). Devido à grande diversidade dos vários passos, tanto da barra, de adágio e de allegro, denominados fouettés, é todo movimento seco (chicoteado) executado pela perna, ou pela perna e corpo, quando este faz um movimento, virando para o lado contrário da perna.


J

JETÉS – Jogados. Passo de allegro. São diferentes tipos de saltos. Pode ser petit jeté, jeté ordinaire, grand jeté, grand jeté en avant, grand jeté en tournant, jeté passé, jetés battement, jetés elancés e, na escola russa, ainda o jeté fermé.


M

MÁITRE-DE-BALLET, MAITRESSE-DU-BALLET OU CHEFE DO BALÉ - É o responsável, junto ao coreógrafo, por manter e remontar, quando necessário, a obra, respeitando sua autenticidade, qualidade técnica e artística. O maitre-de-ballet também dá aulas à companhia cuidando da unidade de trabalho e estilo que estão sob a sua responsabilidade.

MANÉGE - Picadeiro, indica a forma em que o bailarino executa os tours, quando estes são feitos ao redor do palco, como se circundasse um picadeiro imaginário.

MARCHÉ, PAS - Passo marchado ou andado. Um passo comum, feito com o pé esticado, colocando-se primeiro no chão a meia ponta e em seguida o calcanhar.


P

PAS - Passo. Um único movimento de perna, quando no ato de andar ou dançar.

PIROUETTE – Pirueta. Uma volta inteira do corpo executada sobre uma perna (na ponta ou meia ponta), enquanto a outra está dobrada, com o pé em frente ao joelho da perna de sustentação. Quando a volta é feita para o lado da perna que levanta, a pirueta é en dehors; quando a volta é para o lado da perna de sustentação, a pirueta é en dedans.

PLIÉ - Dobrado. Flexão dos joelhos. Um exercício que compõe quase todos os outros da barra.

PORT DE BRAS - Movimento dos braços.

PROFESSOR (A) - É aquele que ensina em diferentes níveis aos alunos a técnica da dança, desde seus princípios básicos até o nível profissional, dependendo de sua capacidade.

PROMENADE - Passeio, uma volta lenta dada sobre um pé (toda a planta no chão ou na ponta, neste último caso com a ajuda de um bailarino), enquanto a outra perna está numa dada posição (arabesque, por exemplo). Devem-se tomar como eixo os dedos do pé, enquanto o calcanhar vai executando uma volta completa em torno dele (o eixo).


Q

QUATRE, PAS DE - Passo de quatro. Uma dança para quatro pessoas. Numa coreografia pode haver solos até para dez pessoas, homens e mulheres. Depois desta quantidade já é considerado Corpo de Baile.


R

REPETITÉUR (ENSAIADOR)
É o assistente do maitre-de-ballet, ensaia as diversas partes da obra, variações, solos, grupos, corpo de balé e é também professor categorizado.


T

TOUR - Volta. O mesmo que pirueta. Em geral as grandes piruetas são mais comumente chamadas tours. Exemplo, pirueta en attitude ou tour en attitude. Também as que são feitas em séries, como o tour piqué.

TOUR EN L'AIR - Volta no ar. Em geral, passo para o bailarino homem. Saindo de 5a posição (ou qualquer outra, em geral 2a ou 5a) no demi-plié, o bailarino dá um salto para cima com as pernas bem juntas ao mesmo tempo em que vira uma ou mais voltas no ar com o corpo.

TOURNANT, EN - Virando. Adicional aos passos que podem ser feitos com uma volta do corpo. Como, por exemplo, o assemblé soutenu, que pode ser simples (sem a volta) ou en tournant.

TROIS, PAS DE - Passo de três pessoas. Variação de dança feita por três bailarinos, em geral duas moças e um rapaz.


V

VALSE, PAS DE - Passo de valsa. O mesmo que balancé.

Dicionario de balé

Encontrei esse dicionário na internet e salvei no meu Word. Uma das minhas maiores dificuldades é decorar os nomes dos passos, pois tenho o raciocínio meio lento e tento me dedicar ao máximo para fazer os movimentos corretamente. Fica difícil pensar em duas coisas. haha

Posições e Passos

-Demi-plié (pronuncia-se "demipliê"): Pode ser feito em todas as posições de pés. Os joelhos são flexionados até o máximo que a pessoa conseguir, desde que acompanhe a linha dos pés, sem tirar os calcanhares do chão. Serve para dar impulso aos saltos e a outros passos.

-Tendu (pronuncia-se "tandi"): Uma das pernas fica esticada à frente, ao lado ou atrás do corpo. As duas permanecem viradas para fora, e os ossos dos quadris ficam sempre em linha com os ombros

-Arabesque: Uma perna esticada atrás do corpo. A outra perna, pode estar esticada ou não. Os ombros e os quadris devem estar virados para frente.
Passé (pronuncia-se "passê")
O pé passa pela perna que está como apoio até chegar à altura do joelho. Forma a posição de um número "quatro” no ar. As duas pernas permanecem viradas para fora.

-Attitude (pronuncia-se "atitide"): Uma das pernas fica no ar, ligeiramente dobrada, e a outra fica como apoio. As pernas devem ficar viradas para fora (a coxa da perna que está no ar fica levantada, com o joelho apontando para o lado).

-Pirueta: Pode ser feita em várias posições, como no "passé", "arabesque"e "attitude". A perna de apoio deve estar firme para que o giro saia no lugar. Os braços e a cabeça ajudam a dar o impulso.

-Sissone: É um Salto em que as duas pernas ficam abertas no ar, enquanto o corpo se desloca na direção desejada. O impulso sai do "demi-plié", e as duas pernas saem do chão ao mesmo tempo. Pode ser feito para frente ("en avant"), para trás ("en arrière") ou para o lado ("à la second").

As Principais Posições dos Pés

Em todas as posições, os pés ficam para fora (posição "en dehors"), o que depende de as coxas e os joelhos estarem virados. Esta abertura parte do quadril.



-Primeira Posição
Com os calcanhares juntos, os pés ficam abertos um para cada lado, em linha reta. Os joelhos seguem a linha dos dedos dos pés.

-Segunda Posição
Partindo da primeira posição os pés ficam afastados entre si por uma distância aproximada de um pé.

-Terceira Posição
Com os pés virados para fora, o bailarino coloca um pé na frente do outro, unindo-os. O calcanhar do pé da frente fica na metade do pé de trás.

-Quarta Posição
Com os pés cruzados e afastados, um pé fica na frente do outro. Imagina-se que há um pé em posição natural entre eles.

-Quinta Posição
Como na terceira posição, os pés ficam unidos uma na frente do outro. O calcanhar de um pé toca os dedos do outro pé.

As Principais Posições dos Braços

Existem outras posições de braços, que partem das posições descritas aqui. Seus nomes variam de acordo com os métodos usados hoje são de origem inglesa, russa e cubana.



-Primeira Posição
"Braços abaixados". Como se estivesse segurando uma melancia, as mãos ficam próximas uma da outra e quase tocam as pernas

-Posição Preparatória
Os braços e as mãos ficam na altura do estômago, arredondados, como se segurasse uma grande melancia. Os cotovelos ficam virados para fora.

-Segunda Posição
Os braços ficam ao lado do corpo, levemente arredondados. As mãos acompanham a linha dos braços.

-Quinta Posição
Os braços ficam arredondados, ligeiramente à frente da cabeça.





Continua... (proximo dicionário:)

Hoje -*-*-*-*-* (24/01/11)

Ah, pequeno blog, pequenos leitores, hoje fiquei triste, mesmo estando se divertindo com minhas primas(que moram aqui em Brasilia, e não foram pra Curitiba). Recebi uma noticia não muito boa! Mas eu vou tentar supera-lá. Minha mãe disse que hoje (segunda-feira) não vai dar para mim ir pro Balé, bem que eu lembrei, eu sei que tal, não é um bicho de sete cabeças, mas poxa, eu queria ir para aprender, e também, vai poucas meninas, todas estão saindo.
Mas quem disse que eu to tão pra baixo? Nananinanão , eu posso treinar em casa, conseguir se eu querer, e vencer. ai depois quem sabe... o que acontece. Quarta feira novamente eu irei. Mas é bom ter alguem pra brincar em casa. Ontem minha primas(Que foram para Curitiba) foram embora fiquei super depre, e pensava que niguem ia mais vim aqui brincar ou ficar comigo, hoje veio. Eu tenho mais que aproveitar, não acha?

sábado, 22 de janeiro de 2011

Dedicado a ...

Hoje vai ser um dia super chato,
quem sabe amanha,
por mais que elas vão,
elas deixam uma pequena,
simples,
e simbólica coisa,
a SAUDADE.
Mesmo com coisas,
frescuras,
ou sentimentos errados,
tem um simbólico sentimento,
e uma pequena frase,
Eu te amo!
Mesmo que voce vá embora,
voce ainda deixa uma marca,
aqui,
no meu coração.
Sei que essa não é a primeira vez que voce vem,
ou simplesmente vai.
Mas é a primeira vez,
que voce vai para outra cidade.
É a primeira vez,
que conversamos verdadeiramente,
e voce me apoia,
com todo carinho e,
dedicação.
Não liga tanto para meus defeitos,
e sabe de verdade,
quando a pessoa é verdadeira.
Percebe,
e sente,
confia,
mas entende.
Essa é voce,
A minha Prima,
Que sempre,
estará no meu {coração}

Dedicado a: Rafaella Beatriz G. Cardoso.


E minha outra Prima,
sei que se divertiu muito com minha irmã.
Voces tem muito que converssar,
Mas voce também é especial,
para mim!
Te amo Muito também...
E sei que não é a primeira vez,
mas para mim é,
a primeira vez,
e a unica,
que vai ficar marcado no meu coração.

Dedicado a: Rebecca C. Guimarães C.

sexta-feira, 21 de janeiro de 2011

Seguir o sonho.

Não deixe ser enganar,
Pelo menos tentar,
Vá de retro,
Vá em frente.
Mesmo que deixe coisas sentimentais para traz,
Ou coisas amáveis.
Pense que pode,
que voce consegue,
segurar lá em cima,
e não olhar novamente para baixo,
deixando de desistir do seu sonho.
Mesmo que perca as coisas,
voce perdeu as coisas,
de bronze,
as de ouro,
te esperam ,
pela a vitoria.
Chore,
Sorria,
Mas não importa nada disso,
para não conquistar seus sonhos.
Vá com seu coração,
e com Jesus para te guiar,
mas nunca se deixe enganar,
por coisas do mundo,
belas no começo,
triste no final.
é assim,
se voce não tiver uma condição de seguir,
vai se enganar,
e se perguntar,
por que nunca conseguiu seu sonho.
Ou deixou de lado.


quinta-feira, 20 de janeiro de 2011

Ficar só...

Sabe agente não sabe o que dizer,
quando fica nessas horas,
e nesses periodos,
de ficar só.
É tão ruim quando voce,
acha que não é ilusão,
e quando voce se aproxima,
percebe que não vai durar!
É tão ruim,
quando percebemos,
que não estamos ganhando,
ou simplesmente pensando.
É tão ruim competir com uma pessoa,
por causa de uma amizade.
É tão ruim quando,
nós mesmo não nos,
incentivamos!
Não falo só por mim,
Mas é tão ruim,
quanto ao ficar ilhado.
É tão ruim,
quando voce se sente esquisita,
e não sabe o que está acontecendo de verdade com voce e...
todos te deixam de lado.
Voce percebe que não foi a unica,
que olhou para o céu ,
e percebeu que era ilusão.
Tantas pessoas passaram por isso,
e ficaram desse jeito,
e voce dizia que não era nada,
que era só a fase.
E depois voce vê que aquilo não era fase,
percebendo por voce,
e num instante voce percebe,
que era muito dificil quanto voce pensava.
Voce tenta se controlar,
mas voce se faz aberração das pessoas,
para não te olhar,
não perceber que voce está esquisita,
e nem senti isso,
tentar voltar tudo normal!
E ve,
sentir ,
querer,
é mais que voce sente,
voce se sente mais,
mais do que o limite,
mas também está normal,
apesar,
de todos te acharem esquisita,
e até voce mesma!
Voce,
está precisando de atenção,
carinho,
afego,
um aperto de mão.
Mas não sabe por que,
mas precisa mais do que aquilo,
e precisa muito,
como um grande amigo!
Voce olha para o lado,
e ve,
que voce tem um futuro,
grande a receber,
que aquilo,
era só um teste,
uma prova,
para depois,
no destino,
voce receber uma bela lição,
esperiencias,
que vai passar,
em algum lugar.
Mas tudo tem ,
o seu tempo.

terça-feira, 18 de janeiro de 2011

Maquiagem De balé.

Gente -* Eu vou sair do computador, por que vou brincar com minhas primas, Mas eu postei a ultima coisa de hoje (talvez) Besos My Cate <3



A distância entre a platéia e o palco geralmente prejudicaa visão de nossas expressões faciais. Numa apresentação
de dança, a expressão é importantíssima, como forma de "passar" qualquer sentimento ao expectador.
A maquiagem de palco existe para isso e também para outros casos, quando pode chegar até a fazer parte do figurino
(vestimentas).Por isso, damos aqui algumas dicas de como fazer uma maquiagem básica, mas que dará um excelente
resultado. É importante, além de aprender, utilizar material de qualidade. A intenção da maquiagem de palco é abrir os
olhos e realçar a expressão. Por isso, para cada tipo de olho (puxado, amendoado, redondo, caído) existe uma
maquiagem ideal. Procure saber a forma mais adequada de fazer a sua maquiagem.
E lembre-se que a prática irá aperfeiçoar sua maquiagem!

** Espalhe pancake ou base (do tom da sua pele) por todo o rosto. Cuidado para o pescoço e o colo não ficarem com a cor diferente.

** Contorne os olhos pelo lado de fora da pálpebra com um lápis ou delineador. O traço de cima nunca se encontra com o de baixo, e nos cantos de fora dos olhos alongue os dois traços paralelamente.

** Passe a sombra colorida logo acima da pálpebra, passando o pincel de dentro para fora (no sentido do nariz para as orelhas). O colorido da sombra não deve ficar apenas acima dos olhos, mas deve alongar-se um pouquinho para os cantos de fora.

** O rímel é obrigatório!

** O blush deve ser passado na diagonal boca-alto da orelha. Para isso, faça bico com a boca como quem vai dar um beijo, e onde a bochecha ficar funda passe o blush. Sempre de dentro para fora.

** Se a sua sombrancelha for muito rala ou curta, aumente-a com um lápis preto ou marrom. Lembre-se que a sombrancelha no palco deve ser realmente longa, estendendo-se além dos olhos. Nunca alongue a sombrancelha para baixo, pois você fica com cara de choro!

** O batom também é imprescindível. Tons escuros como marrom, vinho ou roxo podem deixar a boca preta no palco,
quando a luz azul é refletida.

Para que a sua maquiagem dure muito mais tempo e fique sempre perfeita, siga as seguintes dicas:
- Antes de iniciar a maquiagem, você deve limpar, tonificar e hidratar a pele;
- Uma boa opção para aumentar a durabilidade da sua maquiagem é passar soro fisiológico sobre a pele;
- Para quem tem pele oleosa, o ideal é utilizar produtos oil-free (sem óleo) e não comedogênicos
(não obstrui os poros);
- Para aquelas pessoas que possuem a pele seca, é importante utilizar produtos que tenham ação hidratante;
- Se você deseja disfarçar as olheiras, aplique o corretivo um tom mais claro que o de sua pele;
- Uma base mais clara que a sua pele, aplicada no centro do nariz, fará com que ele pareça mais longo e afinado;
- Para suavizar o queixo duplo aplique uma base mais escura.
- Caso deseje suavizar olhos profundos, remova os pêlos da porção inferior das sobrancelhas.
- Ao aplicar o rímel, direcione o bastão para cima e para os lados.
- Se os seus olhos são muito juntos, comece a depilar as sobrancelhas na altura do canal lacrimal, para que eles pareçam afastados.
- Se os seus lábios são muito finos, desenhe uma linha ao redor deles com um lápis específico para essa região. Preencha este espaço com batom.
- Para que o seu batom dure mais tempo na boca, aplique-o uma vez e retire o excesso com um lenço de papel. Repita este mesmo procedimento e perceba a melhor fixação do batom.

A Vontade de Sermos Vistos




A VONTADE DE SERMOS VISTOS
Por Maria Luisa e Postado por mim, Sara.




Por que você decidiu ser bailarino?
O que você imagina-se fazendo?
Quando se imagina dançando aquela variação dos sonhos, se imagina no palco ou imagina que está na plateia olhando a si mesmo?
Já parou para pensar que talvez esteja olhando na direção errada? E que tudo na vida para ser visto necessita ser olhado?
Se olhamos na direção errada, não vemos nada ou o que vemos é uma realidade distorcida.


Tive outra grande sacada.
Eu danço por mim ou pelos outros? Minha vontade é ser ótima para mim ou para os outros?
No mundo da arte, obviamente, temos de ter uma platéia.
Não há bailarino que se consagre sozinho, piruetando em seu quarto no escuro.
É aí o x da questão. A plateia apenas se beneficia do que o bailarino expõe, mas o bailarino DEVE ser o maior beneficiado. Você é? Do contrário, não há por que se aventurar neste mundo.
Nos apresentamos desejando sermos vistos ou nos apresentamos desejando satisfazer a nós próprios por meio do movimento?

Me encontrei em crise, me encontrei pensativa.
Agora já não me entendo mais, minha visão está turva.
Estou reavaliando minha vida e isso inclui o ballet.



Nunca entendi pessoas que já fizeram ballet dizerem odiar ballet, eu achava que elas estavam loucas. Agora talvez eu entenda. Você se frustra porque quer deleitar olhos alheios, porque quer emocionar aos outros, porque quer girar 32 fouettes pelos outros e se esquece de tirar proveito de sua dança. Você passa 8 anos da sua vida para se formar, se criticando, se culpando, por vezes criando distúrbios alimentares e torturando-se mentalmente, só para conseguir mostrar a pessoas que você NÃO conhece todo o seu virtuosismo e seu talento em 5 minutos no palco, talvez, para que depois elas comentem que “aquele bailarino é bonzinho até, mas falta alguma coisa...”. E aí você desiste e culpa a elas, promete a si mesmo nunca mais pisar naquela sala de linóleo, com a barra e um espelho - aquele que você olhava para apontar suas gordurinhas - quando o verdadeiro culpado é você mesmo, que passou tantas vezes por cima da sua vontade para que os outros te achassem o melhor bailarino. A partir deste dia, você odeia ballet.


Talvez eu ainda precise de uma semaninha para colocar os pensamentos em ordem, mas eis neste texto o que me ocorreu hoje.

Ballet é de dentro para fora, não de fora para dentro.
Ballet não é arte visual, é arte interior exteriorizada visualmente.

Aceite os altos e baixos, nem sempre você vai estar em sua melhor forma ou com sua melhor disposição. Não pense naquela pirueta dupla que você não consegue virar, pense naqueles saltos, aqueles que você ama fazer e arrasa.


E se for para dançar, que seja pelo motivo certo.


*-*♥*-*

Ontem foi o 1º dia de balé, (começando de novo) Foi uma emoção danada.
Minha primas estão aqui, mais eu fui , não perco por nada. Só foi tres meninas, contando comigo!
Pra falar a verdade eu errei sim, mas o erro nos ensina a crescer para o futuro nós termos. Foi mt legal, e eu estou treinando as coisas que errei, para ficar mais craque , chegar lá e fazer tudo direitinho, mas também niguém é perfeito!
Antes eu sempre me humilhava, por que não consiguia, mas eu aprendi, que cada coisa tem seu tempo, e se treinarmos, conseguiremos, e os erros nos ajuda a crescer.
Não estou aqui para competir, e sim seguir meu sonho, que é dançar balé, e escrever histórias. Beijokas Fofos ^^